El que está en el escenario del Teatro San Ferdinando es un espléndido Pigmalión, del que ciertamente no se puede decir que George Bernard Shaw no tenga de qué enorgullecerse.
Transposición excelente, precisa y precisa de Benedetto Sicca, que traduce con precisión el trabajo del Londres postindustrial al Nápoles del 900.
Una obra de teatro escrita y recitada con pasión, y se nota, porque solo la pasión justifica la atención al detalle que en este Pigmalione se cuida en todos los aspectos.
Y así, la clase alta de Londres se convierte en Chiaia, uno de los "nuevos ricos" se convierte en la reja de arado, el extremo este de Londres se convirtió en la pelota alta (Borgo Santa Lucía), conversaciones de chat en el tiempo de Londres se convierten en la receta de queso parmesano de berenjena, y los chismes se vuelven desordenados
Un exquisito Gaia Aprea Él está luchando con el carácter cambiante de Luisa (Eliza Doolittle), pobre hijo de las flores de la miseria y un padre desnaturalizado, que busca la oportunidad de redención preguntando a dos señores, conocido por casualidad, para convertirlo en una verdadera dama.
Señores que de inmediato aprovechan la oportunidad de jugar con la vida de los jóvenes, apostando por el éxito o el fracaso de la metamorfosis.
Magistral también la interpretación de Paolo Serra, luchando con el amargo y arrogante profesor Puoti (Profesor Higgins), el hijo de su ego y su propia fragilidad.
Personaje incierto y fluctuante, indeciso entre el deseo de satisfacer su superioridad burlándose de los demás y el deseo de dejar espacio para otra persona en su alma.
Un contraste que se manifestará en toda su incoherencia cuando la niña de las flores, las mujeres toman conciencia de sí mismos, pida que se lo que cree que es bien merecido la debida atención, ahora, a su nuevo estatus social, más obvio se consistente.
Y así es como el conflicto en cuestión encuentra su momento de protagonismo. Con una mano, el profesor Puoti, que por un lado sería dejar de lado el amor, mientras que el otro vive el compromiso intelectual que se espera que caiga, y que la niña de las flores, mostrando el infantilismo de los que acaban de florecer, rechaza su responsabilidad y descargar a otros sus propias elecciones y los compromisos que se derivan de ellas, y del cordero que les pregunta a los lobos cómo comer carne, los culpa por no poder seguir bebiendo.
Un espectáculo divertido y bien hecho que estará en el escenario hasta el 20 March.
No hay excusa para dejarlo escapar.
